Что такое развороты книги

Детский мир

Дорогой друг! Ты наверняка очень любишь читать и конечно всегда радуешься, открывая новую книгу, только что принесенную из библиотеки или книжного магазина. И ты при этом может быть задумывался из чего же состоит книга? Раскрыв переплет, любуешься узором форзаца, разглядываешь, портрет автора на фронтисписе, пробегаешь взглядом колонтитулы, прежде чем приступить к внимательному чтению.… Но я вижу по твоему удивленному взгляду, что эти слова тебе незнакомы. Тогда скорее пойдем за мной, я расскажу и покажу тебе, из каких частей состоит книга! А если хочешь узнать, какой путь она проходит, прежде чем попасть к тебе в руки перейди на эту страничку.

Как «устроена» и из чего состоит книга?

Переплет

То, с чего начинается знакомство с книгой, — прочная, обычно твердая покрышка (из картона, бумаги и пр.), в которую вставляются листы книги. Более простая оболочка из бумаги или тонкого картона называется обложкой. На лицевой стороне печатается название издания, фамилия автора, размещается рисунок.

Корешок

Край книжного блока, скрепляющий все элементы книги (тетради книжного блока, каптал, ляссе и пр.)

Книжный блок

Состоит из тетрадей, скрепленный между собой в корешке и обрезанных с трех сторон.

Форзац

Двойной лист бумаги, который соединяет книжный блок и переплетенную крышку. Может быть чистым, а может содержать рисунок, передающий атмосферу произведения, — обычно предмет, пейзаж или орнамент (узор).

Авантитул

Нечетная страница, предшествующая титульному листу. Обычно это первая или одна из первых страниц в книге.

Фронтиспис

Страница с изображением (например, портретом автора), находится между форзацем и титульным листом.

Колонтитул

Полоса наверху страницы, на которой повторяется название главы, раздела, всей книги или фамилии автора.

Шмуцтитул

Если книга состоит из нескольких разделов, то перед каждым из них может быть расположен отдельный лист с названием этой части. Это и есть шмуцтитул.

Колонцифра

Порядковый номер страницы.

Титульный лист

Начальный лист книги, на котором размещены основные выходные данные: название, автор, издательство и т.д., обычно более подробно, чем на обложке.

Нахзац

То же, что форзац, только в конце книги. Скрепляет книжный блок с задней сторонкой переплетенной крышки. Обычно не отличается от форзаца.

Каптал

Тесьма с утолщенным цветным краем, которую приклеивают к верхним и нижним краям корешка книжного блока.

Ляссе

Ленточка-закладка, прикрепленная к верхней части корешка.

Концевой титульный лист

Последняя страница издания с выпускными данными.

Иллюстрация

Изображение, соответствующее содержанию литературного произведения. Иллюстрации могут быть художественно-образными и научно-познавательными.

Мы перечислили все части из которых состоит книга, а теперь давай разберемся с иллюстрациями, делающими книгу гораздо интереснее и красочнее.

Виды книжных иллюстраций

Фронтиспис

Иллюстрация ко всему литературному произведению, расположенная напротив титула, на левой стороне книги. Раскрывает идею книги. На фронтисписе может быть изображен портрет главного героя или самого автора.

Заставка

Небольшой рисунок в начале раздела книги, обычно наверху страницы. Заставка может содержать название этого раздела.

Полуполосная

Иллюстрация располагается на половине страницы.

Полосная

Иллюстрация занимает всю страницу.

Буквица

Крупная, отличная от других первая буква главы, раздела, книги.

Источник

2. Основной элемент книги, разворот как конструктивная и композиционная единица

Главная > Документ

Страница в книге никогда не воспринимается са­мостоятельно.

в развороте I+II=III композ.

носитель локального композиционного решения,

поверх­ность, имеющая свои закономерности построения.

поразворотно воспринимает книжную композицию читатель,

поразворотно располагается материал в книге,

определенное число разворотов составляет книжный блок.

принципы композиционной орга­низации книжных разворотов,

базируется на соразмерности,

и равновесии равного.

как архитектурную поверхность, фасад, нуждающийся в упорядочивающих его членениях.

сумму двух стоящих рядом и зеркально располо­женных страниц. пропорционального единства полосы набора со страницей книги;

пропорционально равномерного наращивания раз­меров полей

(корешкового, верхнего, наружного и нижнего);

требование ритмического равенства вертикалей как трех белых колонн (два наружных поля и сумма двух внутренних)

и «серых проле­тов» — наборных полос ;

наименьших размеров верхнего поля как самого легкого

(классическая композиция предполагает зрительный центр всегда выше геометрического)

и наибольших — нижнего, уподобляемого основанию, цоколю здания.

Классическая композиционная система

Лисицкий, Мого-ль-Надь, Швиттерс и Чихольд

сформулировали в программе из восьми пунктов архитектонико-функциональные основы

стремление к иным ком­позиционным средствам:

отвечающим следующим функциям книги:

заставить обратить на себя внимание.

художники 30-х гг. пытались создать рабочее пространство разворота таким,

что « фон бумаги действует как составной элемент формы»

а белое поле бумаги возведено в ранг нового элемента

стала более активной в отношении прост­ранственных качеств.

Разворот стал пониматься как единая поверхность,

обладающая свойствами центростремительного пространства.

либо локализуется, отгораживается от текстовых и прочих элементов

(резко очерченным форматом, рамой полей, своим пространством),

либо включается в общее прост­ранство разворота наряду с его прочими элемента­ми.

Замкнутая в своем пространстве иллюстрация,

повторять пропорциями и размером полосу набора

имеющая свободный, сложный силуэт.

Белое обретает разное напряжение.

Композиционность, единство стиля

равенством разме­ров и постоянством мест однотипных компонентов разворотов.

диктует размер и место текстовых и изобразительных блоков.

единица, кратная и кеглю (нескольким кеглям), и квадрату.

установление единой меры и как выражение целого в его частях.

полезна в изданиях справочных, научных,

где особо существенны задачи оптималь­ной организации

и функциональной подачи мате­риалов.

класси­ческой композиционной системы

разворот — сочетание двух несхожих по свойствам и значимости страниц.

«. Когда мы перелистываем нашу книгу,— писал Фаворский,— то как бы видим все правые страни­цы, ведущие нас в глубь книги; когда мы перевер­тываем правую, левая страница оказывается для нас несколько неожиданной, мы на нее как бы оглядываемся.

Поэтому все титульные листы, спуски, заставки ставятся на правой странице— они ведут в глубь книги» (29).

Источник

Оформление книг

В этой статье мы рассмотрим примеры оформления всех элементов книги, листая книгу и знакомясь с каждым из элементов по очереди, в том порядке, в котором они встречаются в книге:

Оформлению обложек посвящена отдельная статья на нашем сайте.

Оформление форзаца и нахзаца

Данные элементы имеются только у книги в твердом переплёте и выполняют как эстетическую, так и технологическую функцию. У книг в мягком переплете, как правило, есть только оборот обложки. Форзац – это лист, который соединяет книжный блок и переплётную крышку.

В качестве изображений на форзаце часто используют:

Нахзац скрепляет книжный блок с задней стороной переплётной крышки, то есть это задний форзац. Обычно форзац и нахзац делают одинаковыми, но нет никаких проблем сделать их разными.

Авантитул и фронтиспис

Авантитул (фортитул) – первая страница перед титулом, где размещают некоторые выходные сведения, фамилию автора, заглавие, иногда – эпиграф, посвящение. Фронтиспис – страница с изображением, как правило, – на одном развороте с титулом. Изображение должно так или иначе относиться к содержанию всей книги в целом (зачастую – это фото автора).

Титул и выходные сведения

Титул содержит ФИО автора, название книги, название издательства. При оформлении обычно приводится в гармоничное соответствие со шрифтовым оформлением обложки. Может содержать только текст или текст, сопровождаемый фото и/или графическими элементами.

Выходные сведения необходимы для библиографической обработки печатного издания и информирования читателя. Этот элемент не предполагает художественного оформления, размещается на титульном листе, его обороте либо на последней странице и во всех книгах выглядит стандартизовано:

Верхний и нижний колонтитулы

Колонтитул – строка на краю полосы набора (сверху или снизу страницы). В колонтитулах могут размещаться такие данные:

Колонтитулы часто оформляют графическими элементами:

Элементы оформления отдельных страниц и абзацев

Иногда всю полосу текста обрамляют рамкой – в такой книге все станицы будут выглядеть очень торжественно. Есть и другие графические приемы, способные «преобразить» книгу, улучшив тем самым ее эстетическое восприятие читателем, а также сделав ее более удобочитаемой.

Буквица

Элементом художественного оформления книги может служить буквица – самая первая буква абзаца, как правило, в начале книги, новой главы, имеет больший размер по сравнению с остальными заглавными буквами и особое графическое начертание.

Символы бюллетеня

Символы бюллетеня используются для графически выразительного оформления списков перечисления, которые могут быть использованы как при перечислении, так и при выделении отдельных фрагментов текста.

Выделение примечаний и важных замечаний

Для того, чтобы выделить примечания или какую-либо важную информацию, используются рамки, символические графические элементы для привлечения внимания.

Виньетки и шмуцтитулы

Шмуцтитул — это отдельный титульный лист раздела или главы книги. Шмуцтитул — всегда нечетная страница справа на развороте с пустым оборотом. Здесь размещается название главы или раздела, заголовок крупной рубрики книги, иногда – эпиграфы, иллюстрации.

Виньетки – это изображения или графические элементы, завершающие раздел книги (на изображении выше — это графический элемент дизайна книги с абстрактным сюжетом, ниже — иллюстрация на всю полосу книги).

Элементы навигации, ускоряющие поиск нужного раздела книги

При оформлении словарей обязательно используются элементы навигации. Первое и последнее слово на странице в колонтитуле словаря необходимо для быстрой навигации по книге:

Часто делают отдельный цветной прямоугольник для каждой главы, причем для разных глав — разный цвет и разная высота размещения прямоугольника – тогда на срезе будут видны разноцветные полоски, расположенные лесенкой.

Содержание или оглавление

Состав полииздания отражает содержание, а моноиздания – оглавление, однако зачастую эти два понятия строго не дифференцируют. Данные элементы оформления книги содержат номера страниц разделов, для более удобного восприятия разные разделы размечают шрифтами различного размера и используют разные отступы для отдельных разделов.

Если книга цветная, то для оформления содержания (оглавления) можно использовать цветные элементы:

Выпускные данные

Это последняя страница – в современном книгоиздании её часто не делают, так как она не несет важного для автора смысла. Эта страница использовалась государственными организациями для статистического учета в области книгоиздания.

Оформление книги — это относительно устоявшаяся система норм и правил, согласно которым принято оформлять тот или иной элемент книги. Такая система позволяет унифицировать, привести к единообразию дизайн и структуру основных данных, которые содержит любое издание, чтобы в конечном итоге упростить процедуры поиска нужной книги читателем или библиотекарем, а также улучшить эстетическое восприятие издания.

Источник

Блог Тани Соколовской

Недавно впервые довелось работать над книгой. Поначалу я была уверена в собственных силах и знаниях, поэтому, не вдаваясь в подробности книжной верстки, принялась за работу. Но в процессе поняла, что переоценила себя и нужно обратиться за помощью.

«Облик книги» Яна Чихольда стал панацеей дня меня. Книгу прочитала на одном дыхании. Ниже я постараюсь выделить мысли и советы Чихольда, которые больше всего пригодились в работе.

Введение

Совершенная типографика — это скорее наука, чем искусство. Недостаточно полностью овладеть ремеслом, лишь постепенно можно дорасти до мастерства.

Важно понимать, что работа художника книги очень отличается от работы художника-графика. Цель последнего — самовыражение, в то время как книжный оформитель стремится к самоустранению. Многовековые методы и правила создания совершенных книг не нужно улучшать, их нужно возрождать и применять. Чем значительнее книга, тем меньше должен художник подчеркивать свою индивидуальность, свой стиль, по которому его сразу можно определить. Он не хозяин текста, а его слуга.

В типографской работе важна полная гармония в соотношениях и пропорциях: в величине полей, в соотношении четырех полей на странице, в соотношении величин полосы набора и книжной страницы, в расстоянии от полосы набора до колонцифры, в величине разрядки в строках, набранных прописными буквами, по отношению к сплошному набору, в величине межсловных пробелов — то есть и в целом, и в каждом элементе по отдельности.

Высший принцип любой типографики — удобочитаемость, которая зависит от того, какой выбран шрифт и способ набора. Лучшие шрифты — это либо оригиналы классических шрифтов, либо их поздние версии, либо новые шрифты, близкие к класическим.Чем меньше шрифт бросается в глаза, тем он благороднее.

Продуманные пропорции страницы и полосы набора

Формат книги зависит от назначения, к примеру, детские книжки не должны печататься форматом ин-фолио, потому что детям неудобно держать их в руках.

Книга должна быть очень удобной или хотя бы достаточно удобной.

Книги можно поделить на две основные группы книг: те, что мы кладем на стол, чтобы их изучать, и те, которые мы читаем сидя, откинувшись на стуле, в кресле или поезде, то есть которые удобно читать, держа в руках. Такие книги бывают всех видов формата ин-октаво. Они узкие, и их без усилий можно часами держать в руках.

Существует множество пропорций страницы, то есть соотношений ее ширины и высоты. Каждый знает хотя бы понаслышке о пропорции «золотого сечения»: ровно 1:1,618. Пропорция 5:8 приближается к «золотому сечению». Чуть дальше от него стоит пропорция 2:3. Кроме пропорций 1:1,618, 5:8, 2:3, для книг чаще всего используют 1:1732 (1:√3) и 1:1,414 (1:√2). См. рис. 1.

На рис. 2 показан прекрасный, но не очень известный прямоугольник, построенный на основе пятиугольника; пропорция 1:1,538.

Геометрически определяемые иррациональные пропорции сторон 1:1,618 («золотое сечение»), 1:√2, 1:√3, 1:√5, 1:1538 (рис. 2) и простые рациональные пропорции 1:2, 2:3, 5:8, 5:9 или ясные, продуманные, определенные. Все остальное — произвольные, случайные соотношения. Разница между ясной и случайной пропорцией заметна, хотя часто незначительна. Хоть это и трудно объяснить, однако доказано, что человеку кажется приятней или красивей геометрически ясные, продуманные пропорции, а не произвольные, непродуманные соотношения.

Уродливый формат делает книгу уродливой.

Маленькие книги должны быть узкими, а большие могут быть широкими; маленькие удобно держать в руках, большие лежат на столе.

Однако важен не только формат, но и полоса набора. Гармония между форматом страницы и полосой набора создается совпадением пропорций.

Существует три простых способа для проектирования гармоничных, логически выстроенных полос набора.

Канон Рауля Розариво (1903—1966, агрентинский типограф, художник, иллюстратор). Размер и расположение полосы набора определяется с помощью деления диагонали страницы на девять частей (рис. 3).

Способ Иоганна ван де Граафа (голландский типограф). Простейший способ построения, геометрия заменяет расчет в миллиметрах (рис. 4).

Канон Виллара де Оннекура (французский архитектор). Это малоизвестный, но прекрасный готический канон дает возможность гармоничного членения и может быть использован в любом прямоугольнике. С его помощью можно точно разделить отрезок на любое количество равных частей без масштабной линейки (рис. 5).

На рис. 6 чертеж Виллара изображен сам по себе, без книжной страницы.

Итак, для примера рассмотрим книжные форматы с пропорциями 1:√3, 1:√2 и ин-кварто (3:4), используя девятичастное членение с использованием чертежа Виллара, так как он подходит для любого прямоугольника (рис. 7—9). Итак, для примера рассмотрим книжные форматы с пропорциями 1:√3, 1:√2 и ин-кварто (3:4), используя девятичастное членение с использованием чертежа Виллара, так как он подходит для любого прямоугольника (рис. 7—9).

При помощи этого способа можно спроектировать гармоничные полосы набора даже для необычных форматов — квадратного (рис. 10) и горизонтального (рис. 11).

Деление страницы на девять частей не является единственно правильным. Если мы разделим страницу на двенадцать частей, то, как видно на рис. 12, полоса набора станет больше.

На рис. 13 показано деление на шесть частей по высоте и ширине страницы с пропорцией 2:3.

При необходимости высоту страницы можно поделить на любое количество частей. Можно сделать даже более узкие поля, чем на рис. 13. Но полоса набора должна быть связана с диагоналями каждой страницы и разворота, поскольку только так ее расположение будет гармоничным.

Кегль шрифта и интерлиньяж

Выбор кегля шрифта и интерлиньяжа также существенен для красоты книги. В строке должно быть от восьми до двенадцати слов, больше не нужно. Широкие поля, которые получаются при делении на девять частей, позволяют взять шрифт большего кегля, чем при делении на двенадцать частей. Строки, где больше двенадцати слов, требуют большего интерлиньяжа.

Важна связь между пропорциями шрифта и пропорциями страницы. Не самый лучший для книги квадратный формат требудет шрифта с широким очком, тогда форма букв o и n будет в какой-то мере ему соответствовать. Для обычных вытянутых форматов подходят шрифты обычных пропорций, в них форма o и n по пропорциям вполне соответствует странице книги.

Колонцифра

Колонцифра не относится к полосе набора, она стоит отдельно. Наилучшая и при этом самая простая композиция это ставить колонцифру по центру в нижнем поле. Но при необходимости можно расположить колонцифру внизу под внешним краем текста с отступом в одну круглую или больше, потому что иначе она будет мешать последней строке.

Типографика традиционного титульного листа

Титульный лист по своей типографической форме — часть книги и должен соответствовать остальному оформлению книги.

Титул — провозвестник текста

Он должен быть в отличной форме, иметь свежий вид и не переходить на шепот.

Хороший титул можно создать, только основываясь на параметрах книжной страницы. Поэтому и для него очень важны пропорции полей книжной страницы и расположение полосы набора (рис. 1): нельзя располагать титул посерелине ширины книжной страницы (рис. 2), как это, к сожалению, часто делают. В этом случае он теряет связь с книгой. Строки титула нигде не должны выходить за пределы полосы набора. Почти всегда лучше, если главная строка титула будет заметно короче ширины полосы. Многие титулы не заполняют и всю высоту набора; особенно часто это бывает, когда у книги очень узкие поля.

Даже короткий титул должен заполнить книжную страницу. Это значит, что он должен быть достаточной величины. Но, похоже, оформители часто опасаются использовать шрифты крупных кеглей. Главная строка должна быть по крайней мере на два кегля больше основного шрифта книги. Однако строгих правил тут нет, потому что главное в наборе титула — это чувство формы. Даже короткий титул, набранный не очень крупным шрифтом, может заполнить лист, если его хорошо скомпоновать.

Пространство между строками заголовка и выходными данными не должно казаться пустым и случайным. Напряженность белого пространства должна учавствовать в общем впечатлении. Тут пришлась бы к месту хорошая издательская марка (рис. 3), но она не является обязательной.

Чтобы получился хороший титул, важно понимать взаимоотношения между буквами. Строки прописных букв обязательно нужно набирать вразрядку и тщательно выравнивать межбуквенные пробелы.

Строки прописных букв без разрядки или с недостаточной разрядкой всегда уродливы

На титуле никогда нельзя делать разрядку строчной антиквой или курсивом. Если на титуле есть разрядка прописными буквами, это вовсе не означает, что ее нужно делать и в строках, набранных строчными буквами.

Цифры в тексте титула («с 240 иллюстрациями») надо набирать прописью («с двумястами сорока иллюстрациями», «восемнадцатый век»); только годы — арабскими цифрами (1958).

Чем меньше кеглей шрифта на титуле, тем лучше. Трудно правильно расположить четыре-пять кеглей. Больше трех кеглей нужно использовать только в исключительных случаях, иногда даже двух кеглей бывает достаточно (рис. 5).

Несколько сортов масла могут испортить кашу, а слишком много кеглей — титул

Имя автора всегда важнее издательства, и поэтому название издательства должно набираться кеглем не больше того, каким набрано имя автора. Слишком часто этот порядок нарушается и имя автора набирается меньшим кеглем, чем название издательства!

Хороший титул, даже если он меньше полосы набора по вертикали и горизонтали, по композиции должен соответствовать пропорциям книжной страницы. Иначе он не будет гармонировать со всей книгой.

Расстояние между строками должно не только соответствовать смыслу, но и участвовать в общей композиции — так же, как и сами строки. Как правило, большая часть листа остается пустой, поэтому строки с маленьким интерлиньяжем воспринимаются как чужеродные. Белый фон должен протекать сквозь них. В большинстве случаев титул должен быть достаточно прозрачным (рис. 6). Иначе строки не сочетаются с фоном, и не достигается единство.

На обороте титула почти всегда печатают разные сведения, если не о редакторе, то о тираже и типографии. Текст выходных сведений должен быть как можно более коротким. Эти строки обычно просвечивают на титульный лист, поэтому их нужно располагать так, чтобы они, где только можно, совпадали с текстовыми группами и отдельными строками титула и, по возможности, не нарушали его композицию.

Читателя не волнуют мельчайшие подробности о тех, кто занимался изданием книги. Все сведения о печати, тираже, даже имена редактора и переводчика лучше вынести в конец книги.

Две последние страницы хорошо сделанной книги должны оставаться совершенно пустыми, как и две первые. Лучшее место для сведений о редакторе, наборщике и т. д. — третья или четвертая с конца страница, там же должен быть напечатан и год издания, если он отсутствует на титульном листе.

Это лишь половина книги. Если вам был интересен и полезен изложенный материал, то очень рекомендую прочитать книгу полностью.

Источник