Что такое симультанный контраст
Симультанный контраст
Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, то есть одновременно порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно порожденные цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Симультанный контраст, как и последовательный контраст, по всей вероятности, возникает по одной и той же причине.
Можно поставить следующий опыт: на большой, ярко окрашенной плоскости разместить маленький черный квадрат, а затем поверх положить листок папиросной бумаги. Если эта плоскость окрашена в красный цвет, то черный квадрат будет казаться зеленоватым, если в зеленый, то черный квадрат покажется красноватым, на фиолетовом фоне — желтоватым, а если поместить его в желтый, то черный квадрат будет казаться фиолетово-серым. Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает и свой противоположный цвет.
Рисунки 31-36 демонстрируют этот опыт несколько иным способом. В каждый из шести квадратов, окрашенных в чистые цвета, помещено по маленькому квадрату нейтрального серого цвета, светлота которого соответствует светлоте основных цветов. И сразу же каждый их этих серых квадратов начинает приобретать оттенок цвета дополнительного к основному цвету большого квадрата. Проводя этот опыт и наблюдая за изменением оттенка серого цвета в том или ином цветном квадрате, следует предупредить, что все остальные квадраты должны быть прикрыты, а сам лист, на котором они расположены, приближен к глазам. Симультанное действие будет тем сильнее, чем активнее основной цвет и чем дольше мы будем смотреть на него.
Поскольку симультанно возникающие цвета реально не существуют, а возникают лишь в глазах, они вызывают в нас чувство возбуждения и живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности этих цветовых ощущений. При длительном рассматривании основной цвет как бы теряет свою силу, глаз устает, в то время как восприятие симультанно возникшего цвета усиливается.
Симультанный контраст возникает не только при сочетании серого и какого-либо чистого хроматического цвета, но и при сочетании двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными. Каждый из этих цветов будет стремиться сдвинуть другой в направлении к его дополнительному, причем в большинстве случаев оба цвета теряют нечто от присущего им характера и приобретают новые оттенки. В этих условиях цвета получают максимально динамическую активность. Их устойчивость нарушается, и они приходят в состояние изменчивой вибрации. Цвета теряют присущий им объективный характер и как бы «качаются», переходя из своей реальности в новое нереальное измерение. Цвет начинает терять свою материальность, и слова о том, что «сущность цвета не всегда идентична его воздействию», здесь полностью оправдывают себя.
Симультанные свойства цвета имеют первостепенное значение для всех работающих с ним. Гёте говорил, что «симультанный контраст является первейшим качеством цвета, дающим возможность использовать его в эстетических целях».
На рисунке 37 на оранжевом фоне изображены три маленьких серых квадрата, демонстрирующие три едва различимых оттенка серого цвета. Причина различий этих трех серых цветов заключается в том, что к первому серому было подмешано немного синего цвета, который содействовал появлению симультанного контраста; второй серый — нейтрален и подвержен симультанным изменениям. Третий же серый содержит примесь оранжевого цвета, достаточного для уничтожения симультанного действия, вследствие чего этот серый не вызывает никаких симультанных изменений. Этот опыт показывает, что с помощью соответствующих мер действие симультанного контраста может быть усилено или уничтожено.
Художнику важно знать, при каких условиях возникают симультанные воздействия цвета и как их можно избежать. Существует множество цветовых задач, при которых симультанные контрасты нежелательны. Несколько лет тому назад мой посетитель — директор одной ткацкой фабрики, выпускающей текстиль для галстуков, в отчаянии обратил мое внимание на несколько сот метров дорогого галстучного шелка, которые не продавались потому, что черная полоса на красном фоне казалась не черной, а зеленой, а это вызвало ощущение беспокойной вибрации.
Впечатление, которое производила эта ткань, было настолько сильным, что покупатели утверждали, что пряжа была зеленой. Если бы для производства данной ткани вместо сине-черной пряжи была использована пряжа коричневато-черного цвета, то действие симультанного контраста было бы нейтрализовано, а материальных потерь не было.
Кроме изобразительных возможностей нейтрализации действия симультанного контраста существует еще вторая возможность использовать цвета в разной степени их осветленности. При наличии контраста светлого и темного возможность возникновения симультанного контраста уменьшается. Прежде чем начинать работу над композицией, целесообразно проверить действие цветовых взаимоотношений в эскизе.
Симультанные проявления чистых цветов возникают и тогда, когда вместо дополнительных цветов двенадцатичастного цветового круга берутся цвета, расположенные справа или слева от выбранного начального цвета. Так можно взять не желтый к фиолетовому, а желтый к красно-фиолетовому или сине-фиолетовому цвету. Так как желтый и в красно-фиолетовом, и в сине-фиолетовом всегда выявляет дополнительный фиолетовый цвет, красно-фиолетовый в желтом подчеркивает желто-зеленый, а сине-фиолетовый в желтом — желто-оранжевый, благодаря чему и возникают симультанные вибрации. Или другой пример: если композиция построена из желтого и красного цвета на синем, то она гармонически спокойна. Если вместо синего цвета взять сине-зеленый, то это сразу же приведет к симультанной игре, потому что красный и желтый будут симультанно возбуждаться и будут проявлять себя совсем иначе, чем на синем.
Если необходимо усилить действие симультанного контраста, то новые возможности дает здесь контраст по насыщенности.
В качестве примеров использования симультанного контраста могут быть приведены следующие произведения:
Симультанный контраст
Симультанный контраст имеет одинаковую природу с последовательным контрастом, связан со зрительным восприятием и существует только субъективно: нет способа зафиксировать или точно измерить его.
В отличие от последовательного, симультанный контраст является одновременным, то есть восприятие цвета меняется под воздействием окружающих цветов.
все три квадрата одинакового цвета
Из-за симультанного контраста один и тот же цвет выглядит по-разному на разном фоне. Серые и нейтральные в соседстве с насыщенными приобретают оттенок дополнительного цвета. Дополнительные одинаковой светлоты максимально проявляют характер и выглядят более насыщенными.
квадрат на фиолетовом фоне и нижний справа одинакового цвета — нейтрально-серые, из-за симультанного контраста верхний квадрат приобретает желто-зеленый оттенок и сходство с левым нижним квадратом
Если два цвета, не являющиеся строго дополнительными, расположить рядом, каждый будет сдвигаться по тону и насыщенности, как если бы в него была добавлена примесь комплементарного соседнему цвету.
Например, темно-красный и светло-желтый будут восприниматься по другому, расположенные рядом. Красный приобретет оттенок дополнительного к светло-желтому цвета – темного сине-фиолетового. Желтый приобретет оттенок дополнительного цвета к красному – светлого сине-зеленого. Таким образом, красный будет казаться более пурпурным, а желтый – лимонным. Как отмечал Иттен, из-за симультанного контраста цвета, близкие к дополнительным, приходят в движение и колебание.
цветовые пары, не являющиеся строго дополнительными, визуально подравниваются и приобретают оттенки, близкие к дополнительным
Эффект симультанного контраста можно намеренно усилить или ослабить в зависимости от задачи.
Насыщенный цвет фона сильнее искажает окраску предметов. Когда надо усилить насыщенность или нужный оттенок предмета, его помещают на фон дополнительного цвета.
Возьмем, к примеру, фотографию абрикосов на тарелке терракотового цвета. Абрикосы имеют плавные переходы желто-оранжевых и красно-оранжевых оттенков. Чем ближе оттенок к красному цвету, тем более спелым выглядит абрикос.
Что будет, если взять тарелку голубого цвета? Красно-оранжевый оттенок спелых половинок будет дополнительным к голубому, а значит, будет усиливаться на голубом фоне. Желто-оранжевый цвет будет сдвигаться в сторону красного, как бы подравниваясь до комплементарного к голубому. В итоге абрикосы на голубой тарелке кажутся более ровными, яркими, сочными и спелыми.
Чтобы фон не создавал симультанный контраст на сером предмете, в него добавляют немного того же тона, что и на фоне. Симультанный контраст лучше проявляется при цветах одинаковой светлоты. Так, чтобы серый цвет не приобретал ненужный тон, его делают светлее или темнее.
Нижний левый квадрат нейтрально-серый, два других одинаковы по цвету. Квадрат на фиолетовом фоне кажется нейтральным из-за примеси фиолетового и темного тона.
Контраст лучше выявляет цвет предмета, когда площадь фона больше и когда воздействие дольше. Чем дольше взгляд задерживается на исходном цвете, тем слабее его интенсивность и сильнее виден симультанный цвет. Наиболее сильно контраст выражен на одной плоскости. Когда один из цветов находится ближе или дальше от зрителя, эффект снижается.
Близкое расположение окрашенных площадей тоже усиливает симультанный контраст, соответственно, чтобы снизить его, надо разместить цветовые пятна на расстоянии. Черный контур между цветовыми пятнами тоже уменьшает эффект симультанного окрашивания.
«Видимые» цвета и симультанный контраст в портрете
De gustibus et coloribus non disputandum. – О вкусах и цвете не спорят.
Цвет является одним из основных выразительных средств изобразительных искусств, будь то живопись, графика или фотография. Крупнейший исследователь цвета в искусстве Иоханнес Иттен говорит о важности изучения не только собственно физических свойств цвета, но, в первую очередь, его психофизиологической реальности (подробнее о цвете в его труде «Искусство цвета»). Иными словами,
для художника важно не только изучение физики «известного» цвета, но также и наблюдение за восприятием «видимого» человеческим глазом цвета.
Так, например, белые цветы видятся рано утром желтоватыми, днем — голубоватыми, вечером — красноватыми и возможно даже зеленоватыми, когда они находятся между сильно освещенными кустами и деревьями. Но на видение человека всегда оказывает влияние его знание цветов. Поэтому цветы являются всегда белыми, так как сознание человека однажды уже определило их как белые и зарегистрировало их таковыми в своей памяти. В живописи в конце 19 века импрессионисты использовали этот опыт в своих картинах. Они рисовали портреты и жанровые сцены не теми цветами, которые они «знали», а которыми они действительно в природе «видели». Вместе с завершенными и иногда преувеличенными передачами отражающих цветов природы на все окружение и даже воздух они создавали завершенными импрессиями впечатления от природы, цветового настроения и атмосферы.
В портретах Жана Огюста Ренуара (Jean Renoir) у девочки красные тени на лице, потому что на ней яркая красная блузка, а портрет в тени напластован синим цветом, сцена на лугу или под деревьями преисполнена различными зелеными отражениями.
В монохромном изображении основным выразительным средством предстает световой контраст — созданная освещением разница светлого и темного. При работе с цветом появляется множество возможностей контраста. Важно помнить, что очень деликатные нюансы цветов легко теряются при неудачном их сочетании. Виной этому так называемый симультанный контраст.
Симультанный контраст — явление, при котором человеческий глаз при восприятии какого-либо цвета порождает дополнительный ему цвет. Любой цвет действует интенсивнее и более ярко, когда по близости появляется его дополнительный цвет или один из его родственных оттенков. И он выглядит более матовым, когда рядом находятся его собственные цветовые оттенки. Симультанные цвета возникают лишь как ощущение, так как объективно все цвета сохраняют их тональность, чистоту и яркость. Умело используя этот своего рода оптический обман можно усилить бледные, преломленные, невзрачные цвета, а слишком кричащие смягчить.
Например, если у изображаемой модели немного бледный цвет лица, который необходимо представить несколько интенсивнее и здоровее, то её необходимо поместить по возможности в контраст с матовыми, преломленными, холодными оттенками. Для этого годятся цвета от серо-голубого до серо-зеленого, которые, однако, из-за светового контраста не должны быть слишком темными.
Если необходимо смягчить слишком сильный красный тон лица, то можно оптически родные ему цвета распределить в большей чистоте, потому что эти преломленные цвета всегда придают некоторую матовость.
Один маленький нюанс может изменить характер всего изображения. Например, кричащая красная губная помада делает остальной тон кожи в большинстве случаев более бледным, а легкий пастельный тон наоборот освежает лицо. Поэтому макияж играет большую роль в портретной фотографии.
Маурицио Фантини (Maurizio Fantini)
Симультанный контраст важно учитывать всем, кто работает с цветом. Художник часто на интуитивном уровне чувствует гармоничное или неблагозвучное сочетание цветов. В ситуациях сомнения правильное решение помогает обнаружить предварительный эскиз и теоретическое знание, при каких условиях возникают симультанные вибрации и как их можно избежать. Гете называл симультанный контраст «первейшим качеством цвета, дающим возможность использовать его в эстетических целях».
7.5. Симультанныи контраст
7.5. Симультанныи контраст
Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам. Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах. Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Симультанныи контраст, как и последовательный контраст, по всей вероятности, возникают по одной и той же причине. Можно поставить следующий опыт: на большой, ярко окрашенной плоскости разместить маленький чёрный квадрат, затем поверх него положить листок папиросной бумаги. Если эта плоскость окрашена в красный цвет, то чёрный квадрат будет казаться зеленоватым, если в зелёный, то чёрный квадрат покажется красноватым, на фиолетовом фоне — желтоватым, а если поместить его в жёлтый, то чёрный квадрат будет казаться фиолетово-серым. Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает и свои противоположный тон.
Рисунки 31…36 демонстрируют этот опыт несколько иным способом. В каждый их шести квадратов, окрашенных в чистые цвета, помещено по маленькому квадрату нейтрального серого цвета, светлота которого соответствует светлоте основных цветов. И сразу же каждый их этих серых квадратов начинает приобретать опенок цвета дополнительного к основному главному тону большого квадрата. Проводя этот опыт и наблюдая за изменением оттенка серого цвета в том или ином цветном квадрате следует предупредить, что все остальные квадраты должны быть прикрыты, а сам лист, на котором они расположены, приближен к глазам. Симультанное действие будет тем сильнее, чем дольше мы будем смотреть на основной цвет и чем ярче его тон. Поскольку симультанно возникающие цвета реально не существуют, а возникают лишь в глазах, они вызывают в нас чувство возбуждения и живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности этих цветовых ощущений. При длительном рассматривании основной цвет как бы теряет свою силу, глаз устаёт.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес
Читайте также
ЦВЕТ И КОНТРАСТ Технология и творческий выбор ВГИК
ЦВЕТ И КОНТРАСТ Технология и творческий выбор ВГИК Железняков
ГЛАВА 3. КОНТРАСТ
Глава 3. Контраст
Глава 3. Контраст Контраст как сопоставление каких-либо крайних значений — одно из самых распространенных выразительных средств в искусстве. Например, живопись строится на соотношении и, следовательно, сопоставлении теплых и холодных тонов, графика — на сопоставлении
Оптимальный визуальный контраст (ОВК)
Оптимальный визуальный контраст (ОВК) Представим себе черный костюм, освещенный солнцем, и белую рубашку, освещенную луной. Если измерить их яркости прибором, то окажется, что в этих условиях черный костюм во много раз ярче, чем белая рубашка, и, тем не менее, мы знаем, что
Оптические насадки, изменяющие контраст снимаемого объекта
Оптические насадки, изменяющие контраст снимаемого объекта Все насадки, которые обычно ставятся перед объективом камеры (а иногда и за объективом и совсем редко внутри объектива в узловой точке), можно по их действию разделить на три группы: первые изменяют цвет
7.1. Контраст цветовых сопоставлении
7.1. Контраст цветовых сопоставлении Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.Также как
7.2. Контраст светлого и тёмного
7.2. Контраст светлого и тёмного День и ночь, свет и тень. Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и в природе вообще. Для художника белый и чёрный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени.
7.3. Контраст холодного и тёплого
7.3. Контраст холодного и тёплого На первый взгляд может показаться странным отожествлять ощущение температуры со зрительным восприятием цвета. Однако опыты показали разницу в 3…4 градуса в субъективном ощущении тепла или холода в мастерских, окрашенных в сине-зелёный
7.4. Контраст дополнительных цветов
7.4. Контраст дополнительных цветов Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными. Два
7.6. Контраст цветового насыщения
7.6. Контраст цветового насыщения Говоря о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова «контраст насыщения» фиксируют противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными. Призматические цвета, полученные путём преломления
7.7. Контраст цветового распространения
7.7. Контраст цветового распространения Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность — противопоставление между «много» и «мало», «большой» и «маленький».Цвета могут
Игры цвета. Часть II. Симультанный контраст
Привет всем пикабушникам!
С момента вчерашней публикации на меня подписалось аж 71 человек, поэтому решил запилить новый пост аж сегодня, пока выкралось немного свободного утреннего времени. В этом посте хотелось бы затронуть тему контраста цветов, но так как нам всем интересны именно игры мозга и цвета, то сегодня мы узнаем о таком виде контраста, который называется симультанный (слово симультанный переводится на русский как «одновременный, синхронный», что достаточно чётко описывает данный тип контраста).
Что бы лучше понять, что сейчас будет происходить — разберём понятие дополнительного цвета:
Дополнительный цвет — такой цвет, который при смешивании с нашим основным (выбранным) цветом даст ахроматический цвет. (в случае аддитивного (смешиваем пучки света, грубо говоря) смешивания — белым, в случае с субтрактивным (например, пигментов краски) — серым). Ну это всё сухая теория, которая мало кому интересна. На цветовом круге Иттена данные цвета располагаются друг напротив друга. Основными парами дополнительных цветов являются:
Остальные пары можно посмотреть на круге.
Теперь думаю можно вернуться к симультанному контрасту.
Данный контраст появляется только в нашем мозге и заключается в том, что когда мозг распознаёт какой-либо цвет, то пытается сразу найти дополнительный к нему цвет. Если же он его не находит, то «дорисовывает» его сам. Это можно сказать «фокус» нашего мозга и на самом деле может являться проблемой при дизайне.
Давайте взглянем на 3 картинки внизу. Вглядывайтесь в название пикабу (секунд 10-20), желательно открыть саму картинку, что бы другие вас не отвлекали. Поймайте состояние, когда вы поймёте, что сама надпись пикабу на каждой картинке имеет разный оттенок. На синем фоне надпись приобретёт немного оранжевый оттенок (ключевое слово — «немного», не ждите, что цвет кардинально изменится, вы почувствуете лишь оттенок). На красном фоне появится зеленоватый оттенок, а на жёлтом чуть фиолетовый. Не бойтесь, если сразу не заметите отличия, это вполне нормально. Подсознательно вы всё равно будете чувствовать, что надпись имеет разные оттенки. Именно это явление и будет симультанным контрастом.
В качестве примера проблемы данного контраста, я приведу отрывок из книги Йоханнеса Иттена «Искусство цвета»:
Художнику важно знать, при каких условиях возникают симультанные воздействия цвета и как их можно избежать. Существует множество цветовых задач, при которых симультанные контрасты нежелательны. Несколько лет тому назад мой посетитель — директор одной ткацкой фабрики, выпускающей текстиль для галстуков, в отчаянии обратил мое внимание на несколько сот метров дорогого галстучного шелка, которые не продавались потому, что черная полоса на красном фоне казалась не черной, а зеленой, а это вызвало ощущение беспокойной вибрации.
Впечатление, которое производила эта ткань, было настолько сильным, что покупатели утверждали, что пряжа была зеленой. Если бы для производства данной ткани вместо сине-черной пряжи была использована пряжа коричневато-черного цвета, то действие симультанного контраста было бы нейтрализовано, а материальных потерь не было.
Внизу картинка, где я добавил чёрные полосы на красный фон. Судить о зеленоте можете сами. На мой взгляд полоса не выглядит уж прям зелёной, но зеленоватым оттенком обладает, хотя и является абсолютно чёрной. Но нужно понимать, что в жизни абсолютно чёрного не существует, да и множество факторов заставит наш мозг увидеть более зеленоватый оттенок.
Осталось ещё решить один вопрос — если симультанный контраст такая плохая вещь, то как же с этим бороться? Ведь ну мало ли мы хотим на красный фон добавить серую надпись? Ну заказчик попросил, всякое бывает. Что же, тогда есть одно простое решение — мы должны в наш серый добавить цвет, который является дополнительным к дополнительному, который видит наш мозг. Правда мило? 😀 Хорошо, скажем намного проще: нужно разбавить наш серый цветом фона. Только немного. Делается это уже на глаз. Кстати на примере ниже симультанный контраст выглядит ещё лучше на примере уравновешенного серого.
Верхняя надпись пикабу, как и на прошлых примерах является абсолютно серой и по RGB выглядит так: R:125, G:125, B:125. Нижняя же надпись уже выглядит достаточно серой на данном фоне, но вот её значения такие: R:155(!), G:125, B:125. Как видите — мы немного разбавили наш цвет красным и тем самым уравновесили его с фоном
Вот такая эта вещь — симультанный контраст. Кому-то она идёт во вред, когда не знаешь о его существовании, а иногда его используют осознанно. Надеюсь вам было интересно! 🙂 До скорых встреч
Графический и Веб-дизайн
607 постов 11.6K подписчика
Правила сообщества
Публиковать свои посты / обзоры, и я до сих пор удивлен почему этого никто еще не делает. Практически любой более-менее вменяемый пост можно запилить, и я уверен, что его лампово примут.
Вставить свои 5 копеек. Если будет своя альтернативная точка зрения или совет по какой-то теме, то это приветствуется.
1. Публиковать сообщения, картинки, не соответствующие тематике;
2. Размещать ссылки рекламного характера;
3. Перегибать палку;
в случае нарушений, доступ в группу будет закрыт, а пользователь занесен в бан-лист;
Подсознательно замечал эту разницу, не знал научного определия. спасибо!
Все надписи абсолютно серые, линии абсолютно черные, последняя надпись розоватая. Не работает.
Международная Церковь Конопли в США (Денвер, штат Колорадо)
В целом неплохо, но есть замечания
Дизайнерские игры для работы с цветом
Веб-дизайнер постоянно учится, чтобы прокачивать свои навыки и быть в тренде. Здесь собраны игры для работы с цветом, чтобы обучение проходило веселее.
Развитие цветового восприятия
Найди заданный оттенок на цветовой палитре. После каждого уровня палитра будет становиться больше. Смотри не растеряйся
Научит лучше различать оттенки. Следи за цветом большой полосы и ищи соответствие на палитре. Просто? Не тут то было.
Внимательность и восприятие
Найди среди всех плиток одну, что выбивается. С повышением уровня плитка растет, диапазон тонов уменьшается. Проверь зрение.
Прокачать зрительную память
Попробуй вернуть логотипу его узнаваемый оттенок, если еще помнишь, как это делать.
6 сервисов для игры с цветом
6 онлайн-сервисов для работы с колористикой. Цвета можно подбирать самому или воспользоваться готовой палитрой.
Сервис от компании Adobe для создания цветовых схем. Можно создать свою схему или посмотреть работы других дизайнеров.
На сайте собраны палитры Flat и Material-дизайна, Metro-интерфейса и цвета популярных соц.сетей. У сервиса есть аналог: flatuicolors.com
Большая коллекция фирменных цветов известных брендов, популярных сайтов и социальных сетей.
На сайте можно подобрать цветовую схему, нажимая нравится/не нравится. Цвет можно редактировать вручную. Каждый следующий цвет подбирается так, чтобы он сочетался с предыдущими.
Сервис автоматически генерирует цветовую палитру, которую затем можно редактировать. Полезные функции сервиса: генерация палитры из изображения и показ оттенков выбранного цвета.
Использование черного и белого в дизайне. МиниСоветы
Рубрика Мини советы.
Сегодня поговорим про использование белого и черного цвета в дизайне. Замечаю, что многие начинающие и не только дизайнеры, при использовании черного и белого цвета, не парясь выкручивают цвет в палитре на полную катушку. Получая #000000 и #FFFFFF
Я не советую делать так. Особенно на сайтах. В некоторых случаях можно выкрутить чисто фон, либо текст, но когда оба показателях наМаксимум текст становится сложно считывать. Он буквально ударяет по глазам своим контрастом.
Вместо это попробуйте сделать текст темно-серым, при использовании на белом фоне и светло-серым на черном. С фоном ситуация та же.
Главное не перестарайся, иначе цвет станет грязным, что даже тайд с кипячением не поможет.
Это не так хорошо видно в баннерах ниже. Но поверь на сайтах при использовании большого количества текста разница ощутима.
Эта история подходит не для всех случаев) к примеру в информативных и черное на белом не режет глаз. А вот в промо сайте или баннерах вполне совет сгодится.
Дизайн вырвиглаз
Захотелось роллов пожевать. Посмотрел что есть поблизости. Наткнулся на такой вот сайт. Написать им что ли в отзывах чтобы сменили дизайн сайта )
Большой список сайтов, по получению основных цветов из картинки или просто подбору подходящей палитры
Как-то в интернете я увидел картинку, на которой была фотография и рядом прямоугольники с основными, ключевыми цветами фотографии. Мне очень понравился такой «эффект», уж очень гармонично выглядят сочетающиеся цвета. Там в посте была ссылка на один сервис, который позволяет получить такие прямоугольники из фотографии. Я предположил, что нет какого-то общего алгоритма, по извлечению «ключевых» цветов или оттенков из картинки и поэтому должны быть еще сервисы, которые могут разложить картинку на палитру, начал искать и понеслось. Результат вы видите ниже.
Я много гуглил и собрал воедино ссылки на сервисы, которые позволяют получить палитру «основных» цветов картинки, сервисы с палитрами, сервисы с подборками гармоничных цветов и т.д. Ниже будут заголовки категорий, по которым я сгруппировал сервисы, а потом уже ссылки.
Естественно все сайты я нашел не напрямую из поисковой выдачи, а из других статей в которых тоже делались сборки подобных сервисов. Внизу я оставил ссылки на источники, там вы можете найти описание и, возможно, сравнение и скриншоты некоторых из перечисленных здесь сервисов.
Есть еще приложения для разных ОС, в том числе и на смартфоны, которые тоже позволяют создавать палитру основных цветов по фотографии или просто подбирать гамму цветов, но приложения это не универсальное решение, т.к. не все могут получить к ним доступ ввиду возможного отсутствия нужной ОС.
Список сайтов получился очень внушительный, некоторые сайты совмещают в себе несколько категорий, поэтому имена некоторых доменов вы можете увидеть здесь несколько раз. Тем не менее я не считаю этот список самым полным, скорее всего есть еще сайты (или появятся в будущем) о которых я ничего не знаю и которые подпадают под представленные категории.
Сайты для генерации палитры основных цветов по картинке
Сайты по поиску картинок определенного оттенка или цвета
Сайты для генерации палитры основных цветов определенного сайта
Сайты с палитрами для выбора цвета в RGB, CMYK, HSL, HEX и т.д.
Палитры с подобранными цветами Material Design и динамическими макетами Android приложения
Мультифункциональные сайты с разными инструментами для цвета
Сайты с картинками и готовыми палитрами цветов к ним
Сайты с просто подборками гармоничных цветов
Сайты для генерации палитры основных цветов по картинке: