fargo 2 сезон актеры
Чего ожидать от второго сезона «Фарго»
Начинается новый сезон кровавого и страшно смешного «Фарго». В нем Кирстен Данст, Патрик Уилсон, Тед Денсон и фирменный черный юмор братьев Коэн.
НОВЫЕ АКТЕРЫ
Мартин Фриман и Билли Боб Торнтон – актеры из категории незаменимых. Оспорить этот тезис во втором сезоне «Фарго» попробуют Кирстен Данст, Тед Денсон (Bored to Death) и Патрик Уилсон (тот обеспеченный дантист, в дом к которому попадает героиня Лины Данэм в одной из серий Girls).
СЕМИДЕСЯТЫЕ
Война во Вьетнаме закончилась совсем недавно, в моде клеш, огромные воротники, диско и фанк, а Молли Солверсон всего четыре года. Речь в этой истории пойдет о заварушке, случившейся в 1979-м в Су-Фолс, штат Южная Дакота, о которой как-то в первом сезоне обмолвился Лу Солверсон (похоже, единственный персонаж, который достался нам из первого сезона). В общем, это не совсем приквел, но что-то максимально близкое к этому понятию.
МНОГО СНЕГА
Традиционно действие развернется в безмятежной и очень консервативной глубинке севера США. Из снежной Миннесоты сериал перебрался в не менее снежную Южную Дакоту, и пусть слово «южная» вас не обманывает. Эти территории в свое время заселяли иммигранты из Скандинавии, и до сих пор подавляющая часть местного населения – белые, причем не самые образованные (только 20% имеют высшее образование). Все это создает там особый микроклимат, который рождает полюбившийся нам еще со времен оригинального фильма «Фарго» колорит.
«Фарго» – сериал для тех, кто не гнушается шуток о собственных похоронах (запомните эту формулировку – можно использовать в беседах с теми, кто ничего о «Фарго» не слышал, но страшно хочет посмотреть что-нибудь новое). Впрочем, обладателям традиционного чувства юмора тоже будет над чем посмеяться. Все же уровень цинизма в сериале не превышает рамок разумного. Ну разве что совсем изредка.
5. АБСУРДНЫЕ ДИАЛОГИ
«В этом городе нет библиотеки. Почему здесь нет библиотеки?» К чему это? В новом сезоне вам не раз придется задаваться этим вопросом и смеяться над несуразностью некоторых происшествий. Здесь не будет скучных персонажей и затянутых разговоров о семье и бизнесе, тараканов в головах персонажей хватит для того, чтобы постоянно держать даже самого скептически настроенного зрителя в блаженном напряжении.
6. УЛЬТРАНАСИЛИЕ
Крови будет много, чаще всего случайной или абсолютно бессмысленной – не лучшее зрелище для чопорных моралистов. Но все не так просто. Коэны слишком уж умны, чтобы вставлять глупые смерти и бесполезные убийства просто так, ради смеха. Ной Хоули, создатель сериала, тоже не глуп. Есть в этом что-то философское, будто бы ставится под вопрос общепринятое деление всего на «хорошо» и «плохо», почти как в «Заводном апельсине».
ОПЯТЬ «РЕАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ»
История, конечно же, никакая не реальная, но старая коэновская шутка наверняка будет открывать каждый эпизод сериала вплоть до его окончательного закрытия. Это мило. Да и что бы там ни говорили, заставка все же создает небольшой саспенс, который развеивается, лишь когда на экране происходит какая-нибудь очередная нелепость, вроде появления двух гангстеров, один из которых носит жуткого вида куртку с бахромой, длинные бакенбарды, и еще к тому же глухонемой.
ПОВСЕДНЕВНОСТЬ
Это, пожалуй, единственное, чего в сериале нет. Каким-то образом некое абстрактное зло снова ворвется и устроит в маленьком тихом городке крутой переполох, в который окажутся вовлечены все. Это трагедия маленьких людей, которые просто оказались не в то время не в том месте.
*На Первом канале второй сезон «Фарго» будут показывать в 00:35 по пятницам с 16 октября. *
Фото: кадры из сериала
Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.
Кино как искусство: второй сезон «Фарго»
Материал может содержать незначительные спойлеры.
Первый сезон нашумевшего сериала «Фарго», вдохновленного одноименным творением братьев Коэн, задал неимоверно высокую планку. Да и наград приличных немало собрал (например, «Эмми» и «Золотой глобус» в номинации «лучший мини-сериал»). Казалось бы, повторить подобный успех крайне сложно, тем более снимая еще одно произведение в том же сеттинге. Но у малоизвестного до сих пор Ноя Хоули, истинного поклонника творчества Итана и Джоэла и безумно талантливого сценариста (в чем вы убедитесь позже), удачно получилось подать, возможно, лучшую картину этого года.
Это реальная история
Действие сериала переносится из Бемиджи 2006 года в 1979-й в город Су-Фолс, штат Южная Дакота, о котором частенько упоминали на протяжении первого сезона «Фарго». Вспоминаются рассказы старика Лу о горах трупов, которые ему в молодости пришлось разгребать собственными руками: «Если сложить их в горку, можно забраться на второй этаж». По словам шоураннера Ноя Хоули, упоминания были намеренными, чтобы в следующем «10-часовом фильме» поведать историю этого городка. Одними из главных героев стали молодые родители Молли (активная и любящая свою профессию заместитель шерифа из первого сезона) — офицер полиции Лу Солверсон (Патрик Уилсон) и Бетси (Кристин Милиоти). Но по большей части в центре внимания оказывается провинциальная семейная парочка — недалекий мясник Эд Бломквист (Джесси Племонс) и его амбициозная жена Пегги (Кирстен Данст), случайным и крайне нелепым образом ввязавшаяся в разборки преступных синдикатов. История этой пары характерна поведению людей в 70-х. Если Эд хочет всего лишь иметь детей и владеть собственным магазином, то Пегги представляет из себя типичную женщину того времени, которая постоянно размышляет о том, что жизнь всей этой рутиной не ограничивается. Она хочет чего-то большего, хоть и сама еще толком не понимает чего именно.
Как и в случае с «Багровым пиком», где самым важным элементом был старинный особняк, во втором сезоне «Фарго» одним из главных героев является эпоха. По словам продюссера сериала, при съемках не использовалась ни одна декорация из первого сезона. Изящно воссозданы всевозможные детали того времени: музыка, машины и одежда 70-х, рецессия, очереди за бензином, гангстеры с прическами «афро», обсуждения Уотергейского скандала, пиар-кампания Рональда Рейгана (Брюс Кэмпбелл). Что уж говорить о женщинах в сериале, почти каждая из которых представляет из себя символ набиравшего в те годы популярность феминизма. Добавьте ко всему этому НЛО, о котором мы еще поговорим под конец статьи.
Как говорил Ной Хоули, он не хотел, чтобы временной отрезок, в котором разворачиваются события второго сезона, стал просто фоном. Необходимо было понимание того, как народ в ту эпоху ощущал Америку: после «Уотергейта» и войны во Вьетнаме. И что самое прекрасное, ему удалось передать этот дух. «Фарго» любишь не только за отличный характерный коэновский черный юмор, жестокие и нелепые ситуации, но и за практически идеально переданную атмосферу, царящую в небольших городках Южной Дакоты и Миннесоты. Такую таинственную, по-своему уютную и одновременно устрашающую. В нее хочется погружаться снова и снова, укутавшись пледом и затаив дыхание.
Из уважения к погибшим все показано так, как было на самом деле
Самое главное, и что осталось неизменным, — фирменный стиль братьев Коэн, которому присущ черный юмор, а также море крови и абсурдное поведение людей. Несмотря на то, что во всех фильмах Итана и Джоэла есть что-то общее, каждый из них по-своему уникален. Талантливые братья никогда не повторяются, но всегда придерживаются своего стиля. Если бы Ной Хоули пробовал повторить успех предыдущего сезона, шоу скорее всего провалилось бы. Посему он поступил очень правильно, продумав нечто иное, к тому же более масштабное, но с тем же коэновским шармом.
Если первый сезон «Фарго» был создан в основном под влиянием фильмов Коэн «Старикам тут не место», «Серьезный человек» и, понятное дело, одноименной ленты, то новый сезон в основном ссылается на картины «Перекресток Миллера» и «Человек, которого не было». Как говорил шоураннер «Фарго», он никогда бы не позволил себе напрямую заимствовать истории из творчества братьев. Фильмы Итана и Джоэла просто находятся внутри него, где-то на уровне подсознания.
Ной крайне умело проработал повествование, заготовив несколько нитей, которые он постепенно сплетает воедино. В итоге все это заставлет поражаться масштабам катастрофы, к которым приводят самые, как показалось бы на первый взгляд, незначительные поступки. Передавая привет все тому же Ричарду Никсону с его Уотергейтским скандалом, в «Фарго» искусно повествуется о том, что больше неприятностей приносит не само преступление, а его последствия. Вспомните первую встречу Лестера Найгарда и Лорна Малво в предыдущем сезоне, когда неуклюжий герой Мартина Фримана поведал пустяковую историю о том, как бывший школьный хулиган повредил ему нос. И он всего лишь не ответил «нет» на предложение хладнокровного убийцы разобраться с обидчиком первого. После чего это случайное событие запустило кровавый механизм последствий.
Новым творением Ноя Хоули можно восхищаться бесконечно. Над «Фарго» проделана потрясающая и тщательная работа. Сериал получился какого-то неземного уровня качества. Начиная от манеры повествования, операторской работы и монтажа, заканчивая невероятным количеством деталей, грамотно связанных между собой. Второй сезон «Фарго» содержит огромнейшее количество отсылок, как к предыдущей части, так и к другим самым разным сериалам, фильмам и литературе.
Натыкаясь собственным глазами по ходу просмотра, а также пошуршав в сети, хочу поделиться несколькими примерами самых разных отсылок, образов и прочих интересностей.
Отсылка к первому сезону в виде рисунка на пальто у матери Молли.
Актерский состав достоин отдельного материала, настолько качественно подобран каждый персонаж. Вот, например, обратите внимание на юную Молли. Ну очень похожа на взрослую из первого сезона, не правда ли?
Важно не только внешнее сходство, но и соответсвующее поведение. Помните противного офицера из первого сезона, о котором Лу отзывался как о полном придурке? Собственно так он (по-идиотски) себя и вел в молодости, в чем мы убедились во втором сезоне.
Отсылке к незабываемому плакату в подвале Лестера с рыбками и надписью «Что, если ты прав, а они — нет?» тоже нашлось место во втором сезоне.
Как в молодости, так и на старости лет Лу вяжет узлы, когда ему хочется поразмышлять в одиночестве.
В «Фарго» много отсылок к литературе. Ной Хоули и компания хорошо знакомы с лучшими представителями сюрреализма и литературы абсурда. Например, юная Норин читает Камю. Если присмотреться к названию эпизодов, то многие из них отсылают к произведениям популярных писателей: Before the Law — «Перед законом», Франц Кафка; The Myth Of Sisyphus — «Миф о Сизифе», Альбер Камю; The Gift of the Magi — «Дары волхвов», О. Генри; The Castle — «Замок», Франц Кафка. Ко всему прочему вспоминается невозмутимый Майк Миллиган, который по пути к Герхардам зачитывает стихотворение Льюса Кэрролла «Бармаглот».
Схожие кадры первого и второго сезонов
Привет «Большому Лебовски»
Прими тайну и не задавай вопросов
В первом сезоне был дождь из рыб, а во втором внедрили НЛО. В сериале, который начинается со слов «Это реальная история», постоянно можно играть с представлением зрителей о том, что правда, а что вымысел. Как сообщил Ной в интервью к THR, ему очень нравится истина Коэнов «Прими тайну и не задавай вопросов», так он и придумал сюжет, использующий данную идею.
НЛО — важная составляющая второго сезона, которая передает дух и паранойю 70-х. Эта тема характерна для того временного периода, когда после разных скандалов и войн люди могли верить во что угодно, например, в то, что за ними постоянно наблюдают и даже с неба. Размышлять, дискутировать и мечтать на эту тему можно вечно. Самая адекватная реакция на появление НЛО была у Пегги Бломквист, которая коротко и ясно выразилась перед мужем: «Зай, это всего лишь летающая тарелка, нам надо бежать отсюда».
Второй сезон не просто держит планку первого, но и опережает его по всем параметрам. Многие будут восхищаться качеством картинки. Гармонично и свежо вписался киноприем с разделением экрана, позволяющий одновременно ощущать переживания отдельных действующих лиц. Или показывать, как выглядит местность с разных ракурсов, позволяя ощутить масштабы и атмосферу, царящую вокруг. История вышла не только больше, но и глубже.
Вторая часть получила три главные номинации на «Золотой глобус», а именно: за лучший мини-сериал, лучшую мужскую (Патрик Уилсон) и женскую (Кирстен Данст) роли. Еще не так давно анонсировали 3 сезон, выйдет он не раньше 2017, а действия будут происходить через пару лет после событий первого сезона. Интересно будет посмотреть, как в этой местности живет поколение селфи. Ведь многие герои «Фарго» слишком консервативные, очень странные, закрытые. Но уже нет никаких сомнений в том, что Ной Хоули очень талантливый сценарист и справится с любой поставленной перед собой задачей. С нетерпением ждем новую историю.
Отдельные факты, о которых упоминается в статье, взяты из самых разных интервью с шоураннером «Фарго» Ноем Хоули. Ищите на Hollywood Reporter, Variety.
Берегите нервы и любите хорошее кино,
с уважением, Ник
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Сегрегируй это Гангстеры, расизм и ничего хорошего: каким получился новый сезон «Фарго»
На канале FX вышла последняя серия нового, четвертого сезона «Фарго» — ориентирующийся на творчество братьев Коэн сериал Ноа Хоули, кажется, окончательно оторвался от источника вдохновения, вместо этого припав к корням американской криминальной истории и тому месту, которое занимает в ней афроамериканская преступность. «Лента.ру» рассказывает, почему потянуть увесистую и сложную черную тему «Фарго» при этом не удается.
Канзас-Сити, 1950 год. Чернокожая старшеклассница Этельрида Сматни (Э’мири Кратчфилд), дерзкая душа, готовит доклад по американской истории — и вместо очередных банальностей о свершениях Линкольна или Рузвельта выбирает в качестве темы события несколько менее заезженные. А именно историю криминальных войн родного города, в котором смена фигуры на троне преступного мира напрямую зависела от волн миграции. В 1920-м еврейский синдикат проиграл войну нахлынувшим в город ирландцам. Спустя 14 лет уже самих обросших жирком ирландцев стерли в порошок новые, более голодные до власти приезжие — итальянцы из клана Фадда. На рубеже пятидесятых в Канзас-Сити появляется новый сильный игрок — амбициозный лидер чернокожего криминала Лой Кэннон (Крис Рок) — и кажется, город вновь сотрясет война банд. Тем более, что клан Фадда тоже стоит на грани перемен: старший сын босса (Джейсон Шварцман) метит на отцовское место, а у его младшего брата (Сальваторе Эспозито), вернувшегося с фашистским опытом из долгой ссылки на историческую родину, чешутся руки проливать кровь и в штате Миссури.
Все предыдущие сезоны «Фарго» — вслед за великим оригинальным фильмом Джоэла и Итана Коэнов (никак, стоит заметить, не участвующих в работе над сериалом) — так или иначе отталкивались от фигуры простого обывателя, по слабости душевной встающего на скользкую дорожку криминала, не замечая, что тем самым открывает портал в ад и впускает в свою жизнь натуральных, неизменно харизматичных в своей аморальности демонов. В четвертом сезоне Ноа Хоули наконец решается изменить этому принципу — теперь уже сам преступный мир полноправно рулит сюжетом, а единственным невинным обывателем, которого криминальные дела затрагивают, да и то по касательной, оказывается та самая школьница Этельрида. Это, впрочем, не мешает Хоули вновь вывести на экран десяток колоритных персонажей — от набожной медсестры-отравительницы (Джесси Бакли) до пары бежавших из тюрьмы грабительниц-лесбиянок — вот только никто из них не невинен, и у каждого в шкафу есть пара скелетов (а то и десяток). Нет здесь и того морального камертона, которым в прошлых сезонах служили незатейливые сотрудники провинциальной полиции — и не только из-за того, что слуги закона в Канзас-Сити погрязли в коррупции, но и потому что в мире четвертого сезона мораль как принцип считается блажью: в войне маргинализированных групп за выживание побеждает сильнейший, а не благороднейший.
Почему «Фарго» в новых сериях выходит из тех причудливых отношений между моралью и искушением, деньгами и честью, преступлением и наказанием, которые раньше служили ему базой, понятно. Ноа Хоули, очевидно, услышав зазвучавшие во время третьего сезона претензии во вторичности, решил повысить амбиции. «Фарго» всегда был сериалом об опасном абсурде американской жизни, всегда разворачивающейся в шаге как от ситуативной комедии, так и от кровавого, ужасающего насилия. Теперь же, впрочем, он хочет быть шоу об Америке как таковой — и, конечно, разговор о стране оказывается невозможен без разговора о доле тех единственных ее жителей, которые (в отличие, к слову, от тех же иммигрантов из Ирландии, Италии или Восточной Европы) ее своим домом не выбирали. То есть — афроамериканцев. Именно на их стороне, кажется, лежат симпатии создателей сериала (за них в войне с по-декадентски распущенными итальянцами неизбежно переживает и зритель) — тем более, что Лой Кэннон в исполнении Криса Рока предстает настоящим визионером, среди прочего изобретающим кредитную карточку. Вот только что в таком случае сюжету делать с фактом большой истории, согласно которой на попытки чернокожего населения взобраться вверх по социальной лестнице подобно сделавшим этот подъем ранее этносам США ответили резким повышением бюджетов на полицию и тюрьмы? Американская мечта, обещавшая каждому право на счастье, сломалась на проблеме цвета кожи.
Неудивительно, что этот диссонанс между логикой сюжета и правдой истории приводит к тому, что в последней серии сезона «Фарго» вдруг не только резко сдает в динамике и остроумии, но и оказывается вынужден более-менее спустить на тормозах весь праведный пафос предыдущих эпизодов. Большая история оказывается сильнее частной — что не идет на пользу зрелищности. Куда, впрочем, более серьезной проблемой оказывается сама специфика подхода Ноа Хоули к теме Америки и ее первородного, остающегося неизбывным и по сей день греха расизма. Хоули предпочитает не столько показывать, сколько декларировать — и вот в диалогах «Фарго» начинают одна за другой пробиваться случайные реплики о том, что же собой представляет страна свободы и возможностей, она же страна рабства и мафии. «Если Америка — нация иммигрантов, то как человек может стать американцем?» «Почему Америка так любит криминальные драмы? Потому что Америка и есть криминальная драма». «Быть американцем — значит, притворяться». И так далее — вплоть до того, что действие раз за разом прерывают пространные, звучащие как будто из 2020-го, а не из середины прошлого века монологи Лоя Кэннона о незавидной доле черных американцев, на крови которых страна была построена и разбогатела, но шанса встроиться в общество которым так и не дали.
| На этот раз обратим внимание на зарубежный кинофильм. Посмотрев первый сезон телесериала «Фарго» (режиссера Ноя Хоули), я решила полюбопытствовать и прочитать, что и как написано в кратком содержании сериала, поискала в интернете. | Постер телесериала «Фарго». 1 сезон |
В тексте одного из таких кратких содержаний сериала (я прочитала к этому времени уже несколько) было обнаружено слово «социопат«, как характеристика одного из главный персонажей.
Примечание: уже не в первый раз персонажа фильма, говорящего правду, называют социопатом, вспомнить хотя бы сериал «Шерлок», создателей Марка Гэтисса, Стивена Моффата или сериал «Доктор Хаус» Дэвида Шора.
А я опишу небольшую часть того, что увидела в сериале и о том, что не смогла найти в интернете.
Слева направо: режиссер сериала Ной Хоули, далее главные актёры первого сезона телесериала «Фарго»
Молли Солверсон (Эллисон Толман) – заместитель шерифа, активная девушка, проявляет инициативу в поисках истинного преступника;
Гас Гримли (Колин Хэнкс) – офицер, будущий муж Молли, сначала работает полицейским, затем почтальоном.
События разворачиваются в маленьком городке.
А появление такого факта в фильме может означать, вероятно, что здесь режиссером или сценаристом что-то спрятано под лежащим на поверхности видимым «первым слоем«. Язык кино может быть таким же условным, как и язык любого другого искусства, и язык может быть гипертрофированным.
Поэтому, пытаясь понять скрытый смысл фильма, просто срываем «оболочку» социопата с Малво. И подбираемся к «условно-второму слою» сериала.
Под впечатлением общения с Малво, Лестер находит в себе силы и убивает свою жену.
Мы же помним, что в этом телесериале всё гипертрофированно?
Тогда возникает вопрос, почему на самом деле Лестер жену убивает?
Открываем глаза на ситуацию:
Жена всю совместную жизнь называла Лестера неудачником, так как любила его успешного родного брата (ведь об этом она говорила самому Лестеру).
Но под «дружеским» влиянием Малво, который уже может выводить подсознательные мысли людей «наружу», Лестер вдруг «понимает», что все его неудачи происходят из-за вечно унижающей его жены, с которой он не может справиться.
В фильме Лестер конечно жену убивает, но в жизни он скорее всего с ней просто бы развёлся.
Лестер сам становится подобием Малво, то есть начинает видеть подсознательные желания окружающих людей и использует это.
Но, как и сам Малво, Лестер еще резко, категорично реагирует на полученную таким образом информацию, поэтому принимает порой поспешные решения.
Кадр сериала «Фарго»: Малво и Лестер после очередного убийства. Лифт.
Молли Солверсон (далее Молли), заместитель шерифа, проявляет инициативу в поисках истинного убийцы жены Лестера и догадывается, что убийцей был скромный семьянин Лестер. Подозревает она и прямое участие в этой истории Малво. Молли сопоставляет такие факты, на которые остальные люди не обращают внимания, или стараются не обращать.
Людям маленького городка выгодно обманываться для поддержания их сладкой жизни и сохранения хлебных, прикормленных рабочих мест.
Навык правильного понимания фактов, вероятно, Молли приобрела в раннем возрасте благодаря отцу, к которому она часто приходит в кафе обсудить работу, ведь он в прошлом тоже был полицейским и встречался с людьми типа Малво, имеет опят общения с непростыми людьми.
Молли по уровню внутреннего психологического развития стоит выше Малво-волка.
Молли тоже частично предугадывает подсознательные желания людей, но, в отличии от Малво, она не действует резко и категорично, это её дополнительный плюс в схватке с преступником.
Кадр сериала «Фарго»:
Молли пытается с помощью наглядной схемы доказать Шерифу, что убийцы Лестер и его сообщник Малво
Кадр сериала «Фарго»: Гас в полицейском участке
Точно такая же манера поведения проявляется и у его жены Молли.
Но у Молии такое поведение вызвано скорее не наивностью, а недоверием к окружающим людям, которым ничего не интересно, кроме как сидеть в своих «тёплых норках».
Таким образом, и Молли, и Гас часто не сообщают «любимому», то есть друг другу, о своих решениях и дальнейших действиях. Так они и рискуют прикрываясь «соусом»: «Я не хочу беспокоить его/её лишний раз».
Гас, так же как и убийцы Лестер и Малво, рассуждает резко и категорично, но вот подсознание людей он считывает намного хуже Малво с Лестером, и тем более хуже Молли.
Из-за этого он еще дополнительно часто рискует, особенно при встречах с этой сладкой парочкой убийц.